达州石材加工 | 景石奇石谈：公共艺术需要规划

     雕塑是人类文明艺术的结晶，是时代精神的象征，更是城市文化的重要载体。布鲁塞尔的《撒尿的小男孩》是一件小得不起眼的雕塑，初入这个城市的游客甚至要借助导游的指点才能找到，但这并不妨碍它成为布鲁塞尔的城市象征。

 

    埃及法老、复活节岛石人、非洲木雕以及欧洲的古典雕塑，无不铭刻着这些民族的风俗、习惯以及传奇般的历史文化。秦俑恢宏的阵势、汉刻非凡的意向、唐塑雄浑的造型，体现了中华民族的造型智慧、有容乃大的中国精神。

 

    “艺术之始，雕塑为先。”这是80余年前，梁思成在东北大学教授中国雕塑史课程时说过的一句话。他在美国、欧洲留学访问期间，流连于各大博物馆，在西方列强从我国掠走的大量雕塑前久久徘徊，不忍离去，憾恨于“此***古而***重要之艺术，向为国人多忽略。”他始料未及的是，今天，具有百年雕塑历史的中国城市雕塑，已经成为城市更新、城市建设、城市规划的重要公共空间艺术形式。

 

    城市雕塑，在西方被称为公共艺术、环境雕塑、室外雕塑。建筑家吴良镛在《中国城市雕塑50年》序言中曾提出“所谓城市雕塑，并不是一个很确切的概念。为了创造城市景观，也可以称之为景观雕塑、城市环境雕塑等。多年来，‘城市雕塑’这一词语已约定俗成，也就无需再去为它正名”。

 

    雕塑，是艺术地记录城市历史和文化***有效的方式，其特殊的艺术语言和强烈的感染力，在塑造城市形象、建立城市标识、宣扬城市品牌上，发挥着其他艺术形式不可替代的作用。“一座城市雕塑水平的高低，直接决定了这个城市的特色、城市的品位和城市的档次。”文化部副部长王文章说：“国家兴则城市兴，城市兴则城雕兴，这是城市雕塑的主线。”

 

    雕塑以及与之相关的技术、理念已经发生了许多改变，而且这种改变还将继续发生，特别是在科学技术极度发达的今天，艺术正在以一种前所未有方式和速度诠释雕塑的本质，美国费城摩尔设计艺术学院院长、英国皇家雕塑家协会会员、国际雕塑中心理事会主席保罗•哈巴德说。而这些，在快速发展的中国，呈现得尤其鲜明。

 

    俄罗斯雕塑家叶琳娜•伊玛娜科娃长期致力于城市文化实践。近年来的众多研究项目使她有机会参与世界一些重要的城市建设中。她认为，从历史角度来看，城市的回忆映射在公共雕塑的概念以及形态里。为保留人民的历史记忆安置雕刻作品仍是当代世界的一个趋势。这一传统也融入到俄罗斯和中国的文化之中，在每一个历史阶段结合相应的美学鉴赏力形成特有的题材风格。

 

    中国正处在城市化快速推进的时期，随着旧城改建和新区开发的不断开展，一大批城市相继开拓出大量的开放性公共空间，诸如城市广场、道路、步行街、游憩绿地、建筑庭院等。于是，如何以这些公共空间为载体，发展城市公共艺术，营造公共空间的文化精神，赋予公共空间的人文气韵，更好地展示城市风采，成为城市建设、城市规划、城市管理的重要任务。“公共艺术门类繁杂，大到城市空间、城市建筑，小到城市家具、小品，可以说林林总总。这其中，城市雕塑占据着主体的地位，这也是近些年来，我国城雕事业风起云涌、势头不减的原因所在。”中国建筑学会理事长宋春华说。

 

    随着时代的变化、科技的发展、观念的更新，许多非雕塑的因素也会渗入其中并改变雕塑的面貌。但雕塑的本质属性：立体的空间性、高度的概括性和手工制作的美感，不能丢失。“真正能反映时代声音的******的雕塑作品应该具有高度概括和凝练的形式，如我国古代的云冈、龙门、麦积山、大足等石窟雕塑，古代埃及、希腊、罗马、文艺复兴和近现代雕塑，拉丁美洲古代玛雅雕塑，以及亚洲和非洲各国的雕塑。古代中外雕塑中有许多叙事性的情节雕塑，都是当时社会生活或宗教故事的艺术描写，一点不琐碎、繁杂。”中国美术家协会理论委员会名誉主任、艺术理论家邵大箴说。

 

    “发展城市雕塑需要文化自觉，首先对雕塑的艺术魅力要有自信，对城市雕塑在公共艺术中的地位和作用，要有清醒的认识。”宋春华说。他认为，立于城市广场和重要场所的雕塑，因其布置在轴线之上或交叉之点，而且雕塑本身一般也具有相当的高度和体重，视觉冲击力很强，它们在营造城市景观、塑造城市形象、构建城市标识上，具有举足轻重的地位和作用。艺术家对雕塑的艺术规律，应该有精准的把握。

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