优美缠绵的潮州筝艺流派

 　　潮州筝艺流派是广东潮汕地区筝艺流派的总称。其源远的传统，乐曲独特的调式音阶和记谱法，在国内外已享誉近一个世纪。

　　潮州筝派也同整个潮州音乐艺术一样是中原古乐随着历代讨粤、征闽（潮汕地区不少人祖籍福建蒲田县）、游宦、谪迁以及中原百姓迁居南移等而传入广东潮汕地区。经过漫长的历史发展，中原艺术与潮汕地区的语言、生活环境、风俗习惯以及地方音乐的相互渗透、融汇而产生变异。以琵琶、筝、小三弦为主的潮州音乐中的“细乐”，经几代筝艺术家的精琢以及吸收其它筝派的特点，大大地丰富了潮州筝的技艺，使其逐渐成为独奏乐器，在整个潮州音乐中占有一席之地。潮州筝派现代著名的演奏家有张汉斋、徐涤生以及林毛根。

　　潮州筝的传统曲目很多，其中以潮州音乐中的“细乐”、“弦诗乐”、“汉乐”为主，其次“庙堂乐”、“笛套古乐”、“唢吶乐”以及民歌有时也用筝弹奏，其流传除潮汕地区各县外，还传播至闽南、台湾、港澳。潮州筝派对港、台以及东南亚新、马、泰等地的筝艺影响较大、时间较早，是近代中国筝艺术流传海外的先导。

传统潮州筝的形制同其它各派传统筝的形制相似，长度约为1.2米左右，面板的弧度较大，上装16根弦，弦轴装置在与码子平行的面板左侧，弦质为金属（铜弦或钢弦），面板和背板的材料是福建省产的桐木。演奏时用真指甲或内戴甲片弹奏。

　　潮州筝也是五声音阶调弦定音（也有为演奏“活五调”方便，将12356定成12456音阶），一般最低音定5，低音第三弦定1。由于潮州音乐长期与潮剧合作，故定F调，潮乐家们并以F调的固定唱名来演奏潮州乐曲。潮州筝在独奏时选调比较自由，可根据乐曲的情调、个人的习惯、琴弦的张力大小等具体情况而确定。传统的潮州筝记谱，采用“二四谱”（二三四谱）。

　　潮州筝曲的调式音阶是以五声音阶为主，虽有六声、七声的运用，但实质是“奉五音” 的关系，乐律基本是三分损益律，但在七声音阶中，由于Si音偏低，fa音偏高，常出现3/4全音和1/2半音所谓中立四度、中立七度的中立音程，又越出了三分损益律的局限。由于某种音阶在音高上的微升、微降和游移现象，旋法极讲究润饰和作韵，使调式色彩产生种种变换，令人回味无穷。

　　“轻六”、“重六”、“轻三重六”、“活五”、“反线”是潮州筝曲的五大调，这些调的名称即来自潮州音乐“二四谱”的音名。

“轻六调”（全称“轻三六调”）擅长表现轻松、明快的情绪；“重六调”（全称“重三六调”）长于表现深情、庄重的情绪；“轻三重六调”易表现忧郁和思恋；“活五调”（全称“活三五调”）以表现缠绵、悱恻著称；“反线调”表现逸畅、谐趣情绪而见长。

　　有的乐曲可用多种调分别演奏，还有的一首乐曲中作两种或两种以上调的交替混合使用。

在潮州音乐的“大套曲”中（尤其是近年来潮州音乐的创作作品中），根据内容的要求采用诸调而不同乐曲的连缀上，这种色彩性的变奏更为多见，更富有表现力。

　　潮州筝曲在速度、节奏、板式旋律的变化发展方面，也有独特的规律。变奏加花的规律，一般的程序是：

　　“头板”：（原曲）极缓板，应记为8/4拍，（现常见的一般多记成4/4拍），常见于“笛套古乐”谱，在严格保持头板原形的基础上压缩（或“填字”），速度加快成二板、三板。

“二板”：（一般称慢板），又可分为慢、中、快三部分。二板慢，为4/4拍的缓板；二板中为2/4拍慢板；二板快为2/4拍的稍慢板。

　　“三板”：为进一步揭示主题、渲染气氛由二板发展而成，也可分为慢、中、快三部分。三板慢：行板，2/4拍子，潮剧唱腔伴乐中常用。三板中：稍快板，1/4拍子。三板快：快板，1/4拍子。三板快的节奏变化一般有：

　　“拷拍”（又称“拷打”）：1/4拍子，快板，在三板的基础上，保留旋律的骨干音，抽减一些音符（一般抽掉两个八分音符中的第一个八分音符），形成一系列的切分节奏音型，造成旋律的跳跃、停顿的效果。

　　“单催”（又称“一点一”）：甚快板。将旋律骨干音均奏成1/4拍的八分音符来弹奏。

　　“双催”（又称“三点一”）：急板。将原旋律骨干音均奏成1/4拍的十六分音符来弹奏。

　　潮州筝派的演奏技法，除有与其它筝派相似外，尚有自己独特的技法。主要有：

　　1﹑“反打”：当旋律为“勾”、“托”指序后，乐句最后一拍采用八度和音来弹奏；

　　2﹑“煞音”：迅速将音休止。一种方法是在右手弹弦后，左手迅速捂住发音弦，使其停止振动；另一种方法是右手弹弦后即用该指按住发音弦，达到休止的目的。此技法在“拷拍”中多用；

　　3﹑“双按”：单指吟揉与多指吟揉灵活、变换相结合；

　　4﹑ 经常出现慢速的“下回滑音”，潮州称“大回转音”。

　　上述潮州筝派技法特点，是指一般的规律和与其它筝派技法的比较而言，并非绝对。各种技法的灵活运用是根据演奏者对乐曲的理解、掌握潮乐的语汇水准以及自身的音乐造诣而各有异同。